Даже  в 1715 все еще не было точных планов завершения Цвингера.

В 1715 Пёппельман был послан в Париж для изучения дворцовых сооружений и их интерьеров. В это же время архитектор решает проблему, над которой он бился несколько лет – оформление стыка между западными Закругленными галереями – Пёппельман запланировал здесь целое сооружение – Павильон на валу, который должен был увенчать собой всю архитектурную группу и выполнить несколько важных функций: в нем расположены входные двери в обе Закругленные галереи, лестницы, три фонтана, образующие грот, и небольшой парадный зал.

Павильон  на валу был сооружен в 1716–1718, к этому  времени завершается отделка  Французского и Физико-математического  павильонов, которыми заканчиваются  западные Закругленные галереи.

Летом 1719 должна была состояться свадьба  кронпринца Фридриха-Августа (1733–1763 –  Август III, король польский и курфюрст саксонский) со старшей дочерью умершего императора Марией Жозефой. Благодаря  этому браку Саксония могла претендовать на императорскую корону. Август II Сильный  счел, что свадьбу можно отпраздновать  в цвингеровском саду, хоть он еще  и не был закончен. Надо было срочно решать, как достойным образом  завершить архитектурный ансамбль, ведь его территория с двух сторон (с севера и востока) оставалась открытой. Всем было ясно, что ничего фундаментального за год не сделать, поэтому все  постройки стали сооружать из дерева как временные. Из камня к 1719 в ужасной спешке были построены  два новых угловых павильона  – Немецкий и Музей фарфора, а  также оперный театр. К августу 1719 года Цвингер, включая временные  деревянные строения, был закончен. Расходы почти в три раза превзошли  предварительную смету, но даже недостроенный  Цвингер, по мнению современников, был ни с чем не сравним. На одной из праздничных декораций Август приказал поместить изречение: «Бессмертие приносят князьям, как великие победы, так и великие здания».

После пышных свадебных празднеств государственная  казна была опустошена. Лишь в 1722 закончился мертвый период в строительстве  Цвингера. Были сооружены уже из камня обе восточные Закругленные галереи и так называемые Городские  ворота (Колокольный павильон). Их увенчала фигура Геркулеса с дубинкой. Все  остальные скульптуры были включены в архитектуру лишь как грубо  обтесанные каменные блоки. На этом работы в Цвингере прекратились.

В 1728 Август Сильный дал распоряжение забрать  деревья и растения из галерей  Цвингера, и на их месте организовать естественнонаучные музеи и кабинет  графики – назначение Цвингера вновь  изменилось.

К 1730 Цвингер  становится самым значительным комплексом естественнонаучных музеев Европы, в  нем представлены наряду с графикой экспонаты кунсткамеры, коллекции  минералов, окаменелостей, раковин, кораллов, янтаря, материалов по зоологии, ботанике, анатомии, а также можно было пользоваться естественнонаучной библиотекой. Теперь Цвингер называют не оранжереей, а  Королевским дворцом наук, праздников там больше не устраивалось.  

Скульптурное  убранство.

 Барочные  фасады Цвингера лишены ровных  поверхностей. Колонны, пилястры, ниши, выступы, углубления и прочие  декоративные формы образуют  живописный рельеф. Чрезвычайно  большое значение придавалось  скульптурным фигурам, выполненные  под руководством придворного  скульптора Б.Пермозера, которому  во время строительства уже  за 60. Пермозер, сын баварского крестьянина,  был необычайно живым человеком,  одевался и вел себя по собственному  усмотрению, а в своих произведениях  попирал законы анатомии. У его  веселых детских фигурок оказывались  складки жира, круглые животы  и чересчур толстые щеки, у  фавнов – чрезмерно большие  козлиные копыта, у молодых женщин  – непомерно длинные изогнутые  шеи.

У Пермозера  было много помощников, верных выработанному  им методу обработки камня и форме, которую сейчас называют цвингеровским  стилем. Среди них были и известные  мастера: Беньямин Томэ, Пауль Герман, Иоганн Иоахим Кречмар, Кристиан Кирхнер, Пауль Эгель. 

Над одной  скульптурой в человеческий рост Пермозер трудился около полугода, тем не менее, им выполнено множество  произведений, в том числе статуя Геркулеса, согнувшегося под тяжестью Земного шара, венчающая Павильон на валу. Статуя была аллегорией, очень  понятной в те времена. «Саксонским  Геркулесом» был прозван Август Сильный. Это был намек на его  физическую силу, и в то же время  прозвище должно было льстить его  самолюбию, так как связывалось  с именем героя и даже полубога. Поэтому голова Геркулеса изображена над входом в Коронные ворота, а  под нею инициалы «АР» («Аугустус  рекс» – король Август). До 1849 Геркулес с дубинкой венчал Колокольный павильон, сейчас на этом месте находится копия  статуи Геркулеса с Земным шаром.

Земной  шар – это еще один намек. По мифу, Геркулес должен был принести из божественного сада золотые яблоки. Великан Атлант, держащий на своих  плечах Земной шар, готов совершить это за него, если Геркулес временно подержит на своих плечах эту тяжкую ношу. Герой с Земным шаром на плечах – двоякий символ. Золотыми были яблоки из божественного сада, и золотыми были плоды на апельсиновых деревьях, которые Август велел привезти с далекого Востока. Тем самым оранжерея представляется мифическим садом богов, а ее основатель – мифическим героем. Еще более важный намек связан с Геркулесом как заместителем Атланта. После смерти императора Иозефа I в 1711 и до выборов его преемника, Август Сильный был имперским викарием – заместителем императора. Несущий Земной шар Геркулес воспринимался как символ имперского викария, взявшего временно на себя тяжесть ответственности за империю. Викарий мог претендовать на императорский сан, поэтому на фронтонах Физико-математического и Французского павильонов со стороны двора (строились павильоны как раз в 1711) мы видим двуглавых имперских орлов, говорящих о мечте Августа стать императором. В Цвингере масса таких политических символов. Коронные ворота служат постаментом для польской короны, а находящиеся под ней четыре орла напоминают о польском гербе. На внешней стороне ворот под куполом изображен большой польский герб с орлами и всадниками, символизирующими собой Литву. В него включен саксонский герб со скрещенными мечами саксонских курфюрстов. Такой же двойной герб, но значительно больших размеров, венчает собой фасад Павильона на валу. Повсюду изображается голова Геркулеса, переплетенные инициалы «АР», корона и орел Польши, шапка курфюрстов, польский скипетр и скрещенные саксонские курфюршеские мечи, датский орден Слона в форме подвески на ленте, польский орден Орла в форме креста на звезде. Это намек на то, что еще в 1697 Август Сильный, курфюрст Саксонский, стал королем Польши, что он могущественен, у него собственные дипломатические связи и политические притязания.  

Цвингер – комплекс государственных строений и главное место в декоре отведено восхвалению монарха, однако в менее  парадных местах Б.Пермозер изобразил  фавнов, древние божества плодородия, а также статуи времен года и веселых  музыкантов. У воды разместились скульптурные нимфы, тритоны и морские чудовища, на балюстрадах – веселые детские  фигурки и вазы с цветами. Наверху, на павильонах и воротах возвышаются  фигуры богов.

Живопись  в ансамбле.

 В  интерьерах барочных зданий важное  место занимает живопись. Влажный  климат приэльбской долины частично  разрушил ее в Цвингере. Живописью  был украшен купол Коронных  ворот. До 1945 сохранялись огромные  плафоны на потолке Физико-математического  и Французского павильонов. Плафон  Физико-математического павильона  расписывал Луи де Сильвестр,  специально для этого выписанный  из Парижа. Он изобразил миф  об Амуре и Психее, а также  весь Олимп, где Юпитер был  написан с Августа Сильного, другие  боги походили на дрезденских  придворных.

Французский павильон расписывал придворный художник Августа II Г.К.Фелинг. На плафоне он изобразил 4 времени года, однако на стене был помещен медальон с  поясным изображением монарха, а  под ним – Геркулес, побеждающий  львов, т.е. та же аллегория, что и  в скульптуре.

Вода  в ансамбле оранжереи.

Вода  в ансамбле Цвингера играла не менее  важную роль, чем скульптура. Четыре больших бассейна с фонтанами  и сейчас можно видеть в центре цвингеровского двора. У Прямых галерей  было запроектировано 10 фонтанов: струясь  из чаши в чашу, вода образовывала сверкающую завесу. В Павильоне на валу было 3 фонтана-бассейна; первоначально 1 этаж Физико-математического павильона выглядел как зал с гротами и фонтанами. Однако самым удивительным творением остаются бассейны, гроты, фонтаны и каскады Купальни нимф или, как называли это место современники – «пещеры отшельника».

Пёппельман  в архитектурной композиции Цвингера постоянно использует контрасты: он сталкивает свет и тень, массивность  и воздушность, закругления и  прямые линии; смену высоких и  низких элементов, причудливые и  строгие формы, воду, бьющую вверх  и льющуюся вниз. По этим законам  создавались многие произведения в  стиле барокко, но в Цвингере перед  нами предстает невиданное богатство  мотивов и форм, их вариации и  переплетения, порожденные неисчерпаемой  фантазией.

Разрушение  и реставрация Цвингера.

Цвингер часто страдал от войн, первые серьезные  разрушения были нанесены прусской армией во время Семилетней войны (1756–1763). Кроме того, построен ансамбль из песчаника  – камня довольно мягкого, подверженного  выветриванию. Поэтому уже в 1783 начались реставрационные работы, которыми руководил  И.Д.Шаде. С тех пор уже более 200 лет непрерывно ведутся реставрационные  работы.

В 1849 во время революционных боев в Дрездене начался сильнейший пожар – сгорела  почти вся восточная часть  Цвингера. К 1857 часть строений была восстановлена К.М.Хэнелем, причинившим  по неведению большой вред: вплоть до 1863 статуи и стены под его  руководством покрывались олифой, которая  вызвала разрушение песчаника. С 1910 олифу стали снимать растворителем, провели частичную реконструкцию  зданий и скульптур. К 1936 реставрация  была закончена, однако 13 февраля 1945 англо-американская авиация разбомбила центр Дрездена, сильно пострадал и Цвингер. Вплоть до 1964 (19 лет) там продолжались реставрационные  работы под руководством Г.Эрмиша и  А.Брауна, которых впоследствии сменили  арх. Френцель и скульптор Шлезингер. Реставрационные работы в Цвингере обошлись в 20 млн. марок.

В 1962 в  помещениях от Закругленной галереи  Колокольного павильона до восточной  Прямой галереи расположился музей  фарфора. В западной Закругленной галерее  – музей Зоологии, а в 1 этаже  Французского павильона разместилась выставка о придворной охоте. 
 
 
 
 
 
 
 
 

Видеоряд

Список  использованной литературы

1. Брокгауз  Р. Лейпциг и Дрезден. М, 1989
2. Каплун А. И. Архитектура Германии 18 века. М, 1998
3. Келлер И. С. Цвингер. М, 1980
4. Коробова И. Восстанавливая утраченное. М, 1984
5. Менцхаузен И. Цвингер. Дрезден. 1974
6. Смолина Н. И. Традиции симметрии в архитектуре. М, 1990