Бартоломео Франческо Растрелли. Жизнь и творчество

Огромный объём  Большого дворца заметен сразу. Кроме  этого, симметричная осевая система  накладных портиков фасада дворца соответствует  основным пространственным координатам  плана парка. Над северным корпусом возвышаются пять золоченых глав Дворцовой церкви, над южным, где находилось парадное крыльцо, — купол с многоконечной звездой на шпиле. На позолоту наружных и внутренних украшений ушло около 100 килограммов червонного золота. Так же Растрелли роскошно украсил апартаменты дворца. Созданная им Парадная анфилада, декорированная золоченой резьбой, получила название «золотой».

    Одна  из самых известных комнат Екатерининского  дворца- это янатрная комната. Одна из самых известных помещений Большого Екатерининского дворца. Основное убранство Янтарной комнаты изготовлено в начале XVIII века в Пруссии, в 1716 подарено королём Фридрихом Вильгельмом I Петру I; в 1746 дополнено и смонтировано в Зимнем дворце в Санкт-Петербурге, в 1755 перенесено в Царское Село. В годы Великой Отечественной войны убранство Янтарной комнаты вывезено немецкими оккупантами в Кёнигсберг. Дальнейшая судьба комнаты была неизвестна. C 1979 в Санкт-Петербурге велась работа по воссозданию Янтарной комнаты, к 300-летию Санкт-Петербурга она восстановлена в полном объёме руками отечественных реставраторов, в том числе на средства немецких фирм. О судьбе подлинных экспонатов комнаты до сих пор ходят легенды и мифы. 
 
 
 
 
 
 
 

    Зимний  дворец 

    Зимний  дворец (1754 - 1762) - одно из интереснейших  сооружений в стиле барокко в истории мировой архитектуры (площадь 10441 кв. м, 1050 помещений, 1886 дверей, 1945 окон, 117 лестниц). Он принадлежит к числу высших достижений отечественного зодчества XVIII века. Дворец задуман и осуществлен в виде замкнутого четырехугольника с обширным внутренним двором. Его фасады обращены на Неву, в сторону Адмиралтейства и на площадь, в центре которой Ф.Б. Растрелли предполагал поставить конную статую Петра I. Сложный ритм колонн, богатство и разнообразие форм наличников, обилие лепных деталей, множество декоративных ваз и статуй, расположенных над парапетом и над многочисленными фронтонами, создают исключительное по своей пышности и великолепию декоративное убранство здания. Южный фасад прорезан тремя въездными арками, которые ведут в парадный двор, где в центре северного корпуса находился центральный вход во дворец.

Всего за период 1711—1764 годов в городе возводилось  пять зимних дворцов. Последний из них- пятый- и возвел Растрелли. Вот что писал об этом сам архитектор: «Я построил в камне большой Зимний дворец, который образует длинный прямоугольник о четырёх фасадах... Это здание состоит из трёх этажей, кроме погребов. Внутри... имеется посредине большой двор, который служит главным входом для императрицы... Кроме... главного двора имеется два других меньших... Число всех комнат в этом дворце превосходит четыреста шестьдесят... Кроме того, имеется большая церковь с куполом и алтарём... В углу... дворца, со стороны Большой площади, построен театр с четырьмя ярусами лож...».

    Парадная  Иорданская лестница расположена в северо-восточном углу здания. Во втором этаже вдоль северного фасада располагались анфиладой пять больших залов, так называемых «антикамер», за ними — огромный Тронный зал, а в юго-западной части — дворцовый театр. Интерьеры дворца менялись, а в 1837 году сильный пожар уничтожил дотла всю великолепную отделку Зимнего дворца. После пожара сохранились лишь стены и своды, а также детали на фасадах. Дворец восстановлен в конце 30-х годов XIX века.

    Зимний  дворец представлял собой целый город, не покидая которого можно было и молиться, и смотреть театральные представления, и принимать иностранных послов. Это величественное, роскошное здание символизировало славу и могущество империи. Его фасады украшены колоннами, которые то теснятся, образуя пучки, то более равномерно распределяются между оконными и дверными проёмами. Колонны объединяют второй и третий этажи и зрительно делят фасад на два яруса: нижний, более приземистый, и верхний, более лёгкий и парадный. На крыше располагаются декоративные вазы и статуи, продолжающие вертикали колонн на фоне неба. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

    Мариинский  дворец 

      Как нам известно, Бартоломео Растрелли  работал не только в Петербурге, но и в Латвии, Украине, а так  же у себя на родине. Мариинский дворец- одно из красивейших зданий, возведённых архитектором на территории Украины. Это живописный дворец в Киеве на высоком правом берегу Днепра. Находится рядом со зданием Верховной Рады и является церемониальной резиденцией Президента Украины.

 Дворец начал строится по заказу императрицы Елизаветы Петровны, которая во время пребывания в Киеве сама выбрала место для его постройки, для графа Разумовского в 1744. Под руководством одного из учеников Растрелли, Ивана Мичурина, а также группы других архитекторов, дворец был завершён в 1752. . Однако Елизавета не успела посетить дворец. Первой царской особой, остановившейся в Мариинском дворце, была Екатерина II, посетившая Киев в 1787. В позднем XVIII и раннем XIX веке дворец был резиденцией генерал-губернаторов Киевской губернии. В начале XIX века дворец сгорел в результате серии пожаров. Полвека спустя, в 1870, Александр II поручил архитектору Константину Маевскому реконструировать дворец, исходя из старых планов и картин. После восстановления был переименован в Мариинский в честь императрицы Марии Александровны. По её желанию, у южной стороны дворца был разбит большой парк. Дворец служил резиденцией для посещающих Киев членов императорской семьи до 1917.В настоящее время Мариинский дворец используется для официальных приёмов и саммитов.

      Главный фасад Мариинского дворца "смотрит" на Мариинский парк, заложенный 1874 г. в  пейзажном стиле. Аллеи этого  парка - извилистые, будто "вписанные" в ландшафт. С противоположной  стороны дворца - Городской (Царский) Сад, заложенный 1743 г. на основе старинного Регулярного сада (основанного еще Петром І). Его стиль - классический регулярный: сеть прямых аллей, которые перекрещиваются под прямым углом. Дворцовый комплекс имеет строго симметричную композицию. Главный двухэтажный корпус и одноэтажные боковые флигели образовывают широкий двор. Архитектура дворца решенная в стиле бароко: выразительное компонование объемов, четкая планировка, выразительная компоновка объемов, богатая пластика фасадов, проявляющаяся в пышных формах коринфского ордера, ажурном парапете и лепке оконных наличников. В раскраске дворца широко использованы типичные для барокко цвета: бирюзовый для стен, светло-жёлтый для колонн и карнизов, белый для лепнины и балюстрад. Всё это придаёт сооружению праздничный и торжественный вид. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

    Смольный  монастырь 

    В 1749 году Елизавета Петровна издает указ о строительстве Смольного монастыря  в Петербурге и поручает его Растрелли. Растрелли не пришлось закончить  здание собора: в 1757 году строительство (начатое в 1748 году) приостановилось в связи с Семилетней войной. Несмотря на незавершенность строительства, Смольный монастырь не только по замыслу, но и по исполнению остается одним из самых значительных и цельных произведений Растрелли, одним из замечательных архитектурных ансамблей XVIII века.

    За  свою долгую жизнь храм в литературе именовался по-разному: Воскресения  Словущего, Воскресенский собор, Собор  всех учебных заведений. Распространенное название Воскресенского Новодевичьего  монастыря как "Смольного монастыря" восходит к первым годам существования Петербурга, когда на этом месте, на излучине Невы, находился Смоляной двор. Здесь готовили смолу для нужд Адмиралтейства. В 1720 году близ смоленых варен Петр I построил загородный дворец, названный Смольным и предназначенный для пребывания в нем летом своей дочери, великой княжны Елизаветы Петровны. После вступления на престол она изредка посещала прежнее жилище, где провела юность. Пожар 1744 года уничтожил главный корпус Летнего дворца. Тогда Елизавета Петровна задумала построить здесь монастырь с приютом для бедных осиротевших девиц. В этот монастырь она и сама собиралась уйти на покой.

    В плане  весь монастырь представляет собой  греческий крест с центральным  собором внутри и четырьмя церквями по уграм (церкви: Святых Захарии и Елизаветы, Святой Екатерины, Святого Александра Невского и Святой Марии Магдалины). Высота собора — 93.7 метра.

Главным монастырским строением является собор, который  доминирует в архитектурном комплексе. Построен в стиле пышного елизаветинского  барокко (Особенно наряден парковый фасад, где позолоченные лепные фигуры атлантов поддерживают парадный второй этаж) с такими архитектурными элементами, как люкарны (оконный проём в скате крыши, обычно чердачной, или куполе, с вертикальной рамой, закрытой по бокам и сверху. Рама оконного проёма стоит обычно в той же плоскости, что и стена фасада, и нередко продолжает стену фасада или располагается в параллельной ей плоскости. Люкарна, помимо утилитарных функций, имеет декоративное значение и снаружи обычно украшается наличниками, лепными обрамлениями и другими декоративными элементами.) , лучковые фронтоны (дугообразное, напоминающее натянутый лук, завершение (обычно треугольное, реже — полуциркульное) фасада здания, портика, колоннады, ограниченное двумя скатами крыши по бокам и карнизом у основания. , покрашен в светлый, мягкий голубой цвет, купола — в серый. Пятиглавие собора выполнено достаточно необычным образом. По изначальному проекту Растрелли планировал построить однокупольный собор по образцу европейских храмов, но императрица Елизавета упорно настояла на православном пятиглавии. В итоге собор построили пятиглавым, но только один, центральный купол относится непосредственно к храму, остальные четыре — колокольни. Центральный купол расположен на барабане и по размерам значительно больше остальных, он имеет шлемовидную форму, сверху его венчает расположенная на фонаре луковичная главка, имеющая при этом большой размер. Четыре одинаковых колокольни имеют вогнутую форму и состоят из двух ярусов, во втором ярусе располагается звонница, каждую из колоколен венчает маленький луковичный купол. Вливаясь в хор корпусов Смольного института, фасад нижней части собора по стилю архитектуры гораздо больше напоминает дворец, нежели храм. Вторая часть собора с пятиглавием, по сравнению с ним выглядит лёгкой и устремлённой ввысь. Домовые церкви располагаются по четырём углам монастыря и как бы встроены в его стену. Каждая из них имеет только один шлемовидный купол, увенчанный большого размера главкой с крестом. Архитектурное решение собора создаёт необычную иллюзию его размеров. По мере приближения собор визуально уменьшается, при этом не теряя своей величественности. 
 

    Растрелли прожил семьдесят один год, из них  большую часть – в России. Прибыв в северную столицу юношей, учеником своего отца, он достиг всех возможных для архитектора почестей, а скончался без дела, в скромном достатке. Но сооруженные им дворцы и храмы – и те, что уцелели, и те, что были подняты из руин после окончания Второй мировой войны – вызывают сегодня у нас неподдельное восхищение.