Архитектура Древнего Рима

2.2. Второй этап  императорского периода (II в. н.  э.)

2.2.1.Форум Траяна

После очередной своей  победы Траян задумал построить  форум, который должен был превзойти  все остальные существующие. Работу по созданию форума доверили знаменитейшему архитектору Аполлодору, который сам был из Дамаска. Построенный новый форум, настоящим мастером своего дела стал одним из красивейших и заметных мест в городе. В построенном сооружении было почти все что необходимо, библиотека, собор, огромная по размерам статуя Трояна, колонна и многое другое, то что знаменовало превосходство и победу. Когда посетив город Констанций увидел новый форум, был восхищен, ничего подобного он не видел ни где. В основании колонны были захоронены останки императора. Колонна имеет внушительные размеры и имеет 12 мраморных плит, а чтобы взобраться на ее вершину, то необходимо преодолеть винтовую лестницу, стремящуюся в высь. На колоне есть подлинная надпись, свидетельствующая о высоте храма Ульпия. На месте колонны была гора, она была по приказу Трояна скрыта и во всю ее высоту установлена колонна.

Это огромное уникальное и  красивое сооружение принято называть Троянским рынком, этот памятник архитектуры  уже почти полностью возвращен  Риму. Все сооружения прекрасно сохранились  и составляют великолепный ансамбль, как культурной, так и исторической ценности.

2.2.2.Пантеон

Пантеон в Риме – одна из самых впечатляющих своей вековой  мощью достопримечательность, непременно обязательная к посещению. Несмотря на то, что остатки древних сооружений вас будут окружать в Риме постоянно, Пантеон – несомненно, выделяющееся на их фоне здание. В переводе с греческого языка Пантеон означает «всем  богам». Здесь проводились службы во имя римских богов, которые  сопровождались жертвоприношениями. В  храме отсутствуют окна, что и  придает ему таинственности. Он освещен  естественным светом, который проникает  внутрь через широкое незастекленное отверстие в куполе – «окулюс», это символизирует небесное всевидящее око. Предполагается, что в древности луч солнца в течение дня поочередно освещал установленные в определенном порядке внутри в нишах статуи Венеры, Юпитера, Марса и других богов. Существуют и другие, более таинственные легенды о происхождении этого окна – якобы, изначально отверстие в крыше совсем не планировалось, но при проведении первого богослужения злые духи, находившиеся в нем, заметались и пробили себе этот путь наружу. Как бы то ни было, благодаря окну в крыше в Пантеоне можно наблюдать удивительные световые эффекты. А если вдруг в Риме идет снег (иногда и такое бывает), то кружащийся снег внутри здания – невероятное зрелище.

2.2.3.Мавзолей Адриана

Во II в. нашей эры, во время  правления императора Адриана, искусство  Рима достигло расцвета. Вместе с тем, усилилась его оторванность от реальности. Это хорошо заметно на примере  мавзолея Адриана. Он стоит на правом берегу Тибра недалеко от собора Святого  Петра. По своим размерам и великолепию  мавзолей превосходил все остальные  подобные постройки. Во времена Адриана  попасть в это величественное здание с Марсова Поля можно было только через специальный наведенный мост, на котором стояли золоченые статуи. 
Здание покоится на огромном четырехугольном основании. Длина каждой его стороны — 89 метров, высота — 15 метров. На этом фундаменте установлен цилиндрический барабан высотой 21 метр, обнесенный стенами. 
Снаружи мавзолея - таблички с именами и титулами погребенных внутри императоров. На его вершине находится фигура ангела, который, согласно легенде, спас Рим от эпидемии чумы. Поэтому мавзолей Адриана иначе называют замком ангела.

В Средние века мавзолей Адриана служил крепостью, а позже  — тюрьмой, в которой в разное время содержались Джордано Бруно  и граф Калиостро — тот самый, про которого снят фильм «Формула любви».

2.3.Третий этап  императорского периода (III в.  н. э.- IV в. н. э)

2.3.1.Арка Септимия Севера

Триумфальная арка Септимия Севера относится к поздним римским постройкам. Многие исследователи часто противопоставляют арку Севера другой триумфальной арке в Риме – Тита. 
Действительно, это совершенно разные архитектурные сооружения. Арка Септимия Севера была построена в 203 году на территории Римского Форума в честь десятилетия правления Севера, а также в честь его сыновей – Геты и Каракаллы, которые одержали блестящие победы над ассирийцами и арабами. 
С обеих сторон арку украшает надпись, которая прославляет деяния императора. В арке Севера в глаза бросаются три пролета, которые перекрыты полуцилиндрическими сводами. В столбах арки проделаны проходы, и внутри ее образовалось несколько пространств. По своему художественному стилю арка Септимия Севера по сравнению с аркой Тита выглядит более воздушной и легкой. 
Плоскости между арочными пролетами украшены рельефами, на которых изображены массовые сцены, а также богиня Виктория, изображение которой было непременным элементом украшения триумфальных арок. Эти рельефные изображения усиливают художественную ценность арки и придают всему строению живописный вид. 
Арка Септимия Севера сохранилась до наших дней в хорошем состоянии. Рядом с ней можно увидеть круглую плиту, которая символизирует центр Рима. С левой стороны арки можно увидеть остатки трибуны древних ораторов.

2.3.2.Арка Константина

Это одна из самых огромных арок, когда-либо построенных в Риме. Высота ее достигает 21 метра, почти 36 метров составляет ее ширина, а толщина  ее стен превосходит 7 метров. Построена  арка в 315 году на основании декрета  Сената и Римского народа в честь  празднования десятой годовщины  правления Константина и победы, одержанной им в 312 году в битве при  Понте Мильвио против Максенция. Для украшения этой арки использовано множество барельефов и скульптур, снятых с других памятников. На обоих больших устоях арки находятся по четыре колонны, восходящих к эпохе правления Траяна; над колоннами возвышаются восемь статуй даков из белого с фиолетовыми прожилками мрамора Малой Азии. 
Над боковыми арками расположено восемь медальонов эпохи Адриана, сгруппированных по два над каждой аркой. Четыре изображенные в них сцены воспроизводят сюжеты охоты, четыре другие - жертвоприношения. По обе стороны от надписи, повторенной на двух лентах аттика, можно видеть восемь барельефов эпохи Марка Аврелия, украшавших в свое время другую триумфальную арку и помещенных также по два с каждой стороны. Барельефы изображают торжественный момент "Возвращения императора" в 173 году после победоносных сражений с германскими племенами маркоманнов и квадов. Большой мраморный фриз эпохи Траяна является также заимствованием. Он разделен на четыре части: два фрагмента помещены над малыми арками, а два - внутри центрального пролета. Скульптурные рельефы воспроизводят сцены военных кампаний Траяна против даков (101-102 и 105-106 годы).

2.3.3.Термы Каракаллы

Термы Каракаллы (лат. Thermae Antoninianae) — термы императора Каракаллы в Риме, официально именуемые Антониновыми. Они находились у Аппиевой дороги, за Капенскими воротами, между Авентином и Целием. Строительство началось в 212 году н. э. и было закончено в 217 году уже после смерти императора. 
Общественные бани играли важную роль в жизни римлян в императорскую эпоху. В городе трудно было сыскать более удобное место для встречи с друзьями и знакомыми, ведь ресторанов в ту пору не было - разве что харчевни, где можно было наспех перекусить, или трактиры, скорее напоминавшие притоны. В термах часто назначали и деловые встречи, ведь контор и офисов в нашем понимании тогда еще тоже не было и в помине, а договориться о чем-нибудь важном, прогуливаясь среди аркад Форума, не всегда удавалось из-за шума и толкотни. 
Итак, римские бани предназначались не только для мытья; они были настоящим центром общественной жизни. Что же касается терм императора Каракаллы (176-217), о которых идет речь, они находились посреди огромного сада. Со всех четырех сторон сад окружали аркады; здесь же, по соседству, располагались и другие заведения, которые посещали многие завсегдатаи бань: прежде всего, библиотеки и читальные залы, а также залы для собраний и художественные галереи. 
В термах непременно имелись горячие бани, теплые бани и холодные бани; их посещали именно в указанном порядке. К услугам посетителей были также плавательный бассейн, парной зал, лечебные купальни, залы для массажа и натираний, а также спортивные залы. Богачи имели возможность арендовать себе целые залы. Вход в бани стоил дешево, а в некоторых случаях их и вовсе можно было посещать бесплатно. Римляне хорошо знали, что горячие бани полезны для здоровья. Недаром самой большой скульптурой, украшавшей термы Каракаллы, была четырехметровая статуя Эскулапа, римского бога врачевания.

Руины терм Каракаллы и  поныне дают представление о поистине райских условиях, в которые попадали посетители этих римских бань. Хотя, разумеется, от былого комфорта и роскоши  здесь уже не осталось и следа.

2.3.4.Базилика Максенция и Константина

В начале IV века (около 307 г. н. э.) император Максенций начал строить величественную административную базилику, где должна была разместиться префектура, которая с того момента стала единым органом всей городской администрации. 
Здание воздвигли на месте располагавшегося здесь ранее склада специй, пряностей и лекарств. Базилика имела 100 метров в длину и 60 в ширину (площадь 6000 кв. м.), достигая в центральном нефе высоты в 35 метров. Базилика была задумана настолько грандиозной, с такими колоссальными пролетами сводов, что даже мудрость римских инженеров не спасла ее от разрушения — вскоре после возведения она обрушилась. 
Здание имело большой центральный неф, заканчивавшийся в апсиде с западной стороны. Его покрывали три крестовых свода, которые поддерживали восемь колонн размером почти 15 м. Два крыла имели цилиндрические своды и кессонные потолки. Первому входу с востока предшествовал горизонтальный вестибюль, что придавало комплексу ориентацию восток-запад, которая была изменена, когда в 312 г. строительство завершил Константин (Максенций был сброшен с трона своим братом и соправителем Константином), добавивший второй вход с юга, со стороны Священной улицы. Здесь лестница вела внутрь через вход с портиком, перед которым стояли четыре коринфские колонны. Внутри была достроена еще одна апсида, украшенная статуями. Закрытая воротами, она предназначалась для введенных в то время закрытых судебных разбирательств по делам сенаторов. Пол украшала геометрическая мозаика из различных видов мрамора. Мраморные плиты покрывали и внутренние стены, придавая им поистине величественный вид. 
Этот величественный облик усиливала статуя императора Максенция, которая после его смерти была заменена гигантской статуей из мрамора и бронзы императора Константина, установленной в западной апсиде. Чтобы получить представление о размерах статуи, следует посмотреть на то, что осталось от нее, во внутреннем дворе палаццо Консерваторов на Капитолии. Там хранятся голова и ступня, длина которой 2 м.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Заключение.

Древний Рим дал человечеству настоящую культурную среду: прекрасно  спланированные, удобные для жизни  города с мощеными дорогами, мостами, зданиями библиотек, архивов, нимфеев (святилищ, священных нимфам), дворцов, вилл и просто хороших домов с добротной красивой мебелью — все то, что характерно для цивилизованного общества. 
В римском искусстве периода расцвета ведущую роль играла архитектура, памятники которой и теперь, даже в развалинах покоряют своей мощью. Римляне положили начало новой эпохе мирового зодчества, в котором основное место принадлежало сооружениям общественным, воплотившим идеи могущества государства и рассчитанным на огромные количества людей. 
Во всем древнем мире римская архитектура не имеет себе равной по высоте инженерного искусства, многообразию типов сооружений, богатству композиционных форм, масштабу строительства. Римляне ввели инженерные сооружения (акведуки, мосты, дороги, гавани, крепости) как архитектурные объекты в городской, сельский ансамбль и пейзаж. 
Красота и мощь римской архитектуры раскрываются в разумной целесообразности, в логике структуры сооружения, в художественно точно найденных пропорциях и масштабах, лаконизме архитектурных средств, а не в пышной декоративности. Огромным завоеванием римлян было удовлетворение практических бытовых и общественных потребностей не только господствующего класса, но и масс городского населения.