Особенности политического фельетона

                                      

 

 

                                         Содержание

Введение…………………………………………………………………………3

Глава 1. История  создания жанра………………………………………………5

Глава 2. Понятие  политического фельетона и его  место на страницах печати……………………………………………………………………………8

     2.1. Фельетон как жанр политической публицистики……………………8

     2.2. Художественно-публицистические средства в фельетоне…………..13

Глава 3. Особенности  политического фельетона…………………………….16

     3.1. Стилистические особенности и построение политического фельетона………………………………………………………………………..16

     3.2. Композиция фельетона…………………………………………………10

Глава 4. Процесс  работы над фельетоном……………………………………..20

Глава 5. Действенность  фельетона……………………………………………..23

Заключение………………………………………………………………………27

 Список использованной  литературы………………………………………….28 
 

 

 

                                        Введение

Наряду  с художественными жанрами сатиры – сатирическим романом, рассказом, поэмой – сложились и художественно-публицистические жанры фельетона, памфлета, пародии, эпиграммы, в которых творческая задача решается органическим сочетанием образа и понятия, средств художественного  изображения и суждений. Наиболее распространённым сатирическим жанром в периодической печати является политический фельетон. На него мы и обратим особое внимание.

    Во-первых, весьма  привлекательна  его  стилистика,  особенно  на  фоне

заметной  в  последнее   время   тенденции   к   «информатизации»   газетных

публикаций. Споры о функциях журналистики исподволь  приводят к выводу о «ненужности» эмоций и морали. Понятно, что в   сугубо информационных заметках – и  это  обусловлено  традициями  самого  жанра! – читатель вряд ли найдет завлекательный заголовок  или  яркую  метафору. Тем интереснее, оказывается, прочитать качественно написанный политический фельетон  со  всеми его признаками художественного жанра. Поразиться необычному  взгляду  автора на привычные, банальные события; поломать голову над  необычным  заголовком; задуматься над актуальностью поднятой темы.

    Во-вторых, синкретичность данного  жанра  подчеркивают  практически   все исследователи. Наиболее наглядным, пожалуй, является  определение  фельетона как потомка критической статьи и щеголеватого юмористического рассказа.  Публицистичность политического фельетона в силу его жанровой обособленности представляется еще более яркой, нежели  в  любом другом журналистском жанре.

    В-третьих, - к сожалению, видимо, из-за  того,  что  создать   настоящий

политический  фельетон гораздо труднее, чем поставить  над материалом  соответствующую рубрику, - качественные образцы этого газетного жанра встречаются  сегодня все реже и реже. Даже на страницах центральных изданий. Что  уж  говорить  о местной прессе! 

  Целью  данной курсовой работы является  изучение политического фельетона,  его особенностей.

  Задачи  курсовой работы:

1.Изучить  историю политического фельетона.

2.Определить  его место и роль на страницах  печати.

3.Охарактеризовать  особенности политического фельетона.

4.Познать  процесс работы над фельетоном.

 

 

     Глава 1. История создания жанра.

     Своеобразие любого жанра рождается в процессе его исторического развития. Фельетонный  жанр не представляет собой исключения, и можно сказать, что вне его  истории, сложной и противоречивой, решительно невозможно понять его природу. О происхождении фельетона сохранилась  легенда, по которой он оказывается  изобретённым в одно прекрасное точно  датированное утро. А именно 28 января 1800 года, когда в «Журналь де Деба» - органе реакционной французской  буржуазной печати – редактор Бертен Старший вложил в очередной номер  газеты дополнительный листок («feuilleton» - листок (фр.). Первые фельетоны «Журналь де Деба» содержали в себе репертуар  театров, стихотворные загадки, шарады, ребусы, стихи и присылавшиеся  подписчиками объявления. Всё это  указывало на то, что «feuilleton» рассматривался, прежде всего, как место для объявлений. 
Таким образом, традиционная версия, вошедшая во всеобщее употребление, относится не к самому жанру фельетона, а к истории газетной рубрики «Фельетон». И в то же время нужно учесть следующее. В первые дни существования «листка» материал туда подбирался случайный по своему конкретному содержанию, но не случайный принципиально. Это были литературные мелочи развлекательного, подчёркнуто неполитического, неофициального характера. В них полностью отсутствовали сатира, обличение страсть, неизменно присущие современному фельетону. Всё это вполне объясняется той социальной функцией, которая присуща французской реакционной буржуазной печати начала девятнадцатого века: отвлечь читателя от политики, заставить забыть о революции. Лишь отделив фельетонный жанр от рубрики «Фельетон», исследователь имеет возможность непредвзято поставить вопрос о подлинных истоках жанра. Примером тому могут служить вступительные главы книги Д. Заславского «Истоки и пути фельетона». Убедительно и аргументировано предположение Д. Заславского, что во Франции фельетон возник в эпоху французской революции, хотя сам термин «фельетон» тогда ещё отсутствовал и особого подвала в газетах заведено тоже не было. Далее Заславский указывает на первые образцы революционных фельетонов, таких фельетонов, в задачи которых входило не отвлекать и развлекать, а, напротив, привлекать народ к революции. 
    А что же в России? История возникновения в русской периодической печати жанра «фельетон» изучена недостаточно. Исследователи справедливо отмечали, что слово «фельетон» означало в языке сначала место на газетной странице (внизу под чертой), где печатались неофициальные материалы – статьи о театре, музыке, «Смесь» и прочее. Отдел «Фельетон» появился в «Русском инвалиде» в 1815 году. С 1825 года, после выхода «Северной пчелы», которая имела отдел фельетона, он постепенно закрепился в русской газетной периодике и в тридцатые годы девятнадцатого века сделался особенно популярным. Сама рубрика «Фельетон» утвердилась в газетах в 1841 году. Говорить о рубрике «Фельетон» в период её появления – значит, говорить о газетной «Смеси». Что представляла собой «Смесь» русской газеты во времена появления рубрики «Фельетон»? «Смесь» выполняла как информационные, так и развлекательные функции, и заполнялась материалом, взятых из новых, а иногда и из старых иностранных журналов (судебные процессы, великосветские сплетни и анекдоты всякого рода). «Русский материал», попадавший в «Смесь», был почти только официального порядка: некрологи царствующих особ, перепечатки указов и тому подобное. «Смесь» представляла собой 3 - 5 небольших заметок по большей части в 15 – 20 строк, ничем между собой не связанных. 
С появлением рубрики «Фельетон» рубрика «Смесь» не была уничтожена. Она вошла в фельетонный подвал, как подзаголовок. В начале совершенно невозможно было отличить материал, печатавшийся в первых столбцах «Фельетона», от материала последних столбцов, объединённых рубрикой «Смесь». Но мало-помалу происходит эволюция рубрики, движение «Смеси» к фельетону. Материал «Фельетона» начинает сильно укрупняться, занимая теперь почти весь подвал, часто и вовсе вытесняя «Смесь». Внутренние подзаголовки уничтожаются, часто фельетон оказывается посвящён одной теме общего характера. Это можно отнести к истории рубрики «Фельетон», сам же жанр развивался следующим образом. В газетной периодике сороковых годов девятнадцатого века можно выделить сразу несколько разновидностей жанра фельетон. В том числе нравоописательный фельетон Ф. Булгарина, В. Межевича, П. Смирновского, фельетон, представлявший собой хронику литературно-театральных новостей (В. Соллогуб, Э. Губер, Ф. Кони, К. Полевой), фельетон, связанный с физиологическим очерком «натуральной школы», с созданием характерных типов представителей общества (Н. Некрасов, отчасти Ф. Достоевский). Но всё это ещё нельзя назвать фельетоном в его современном понимании. Кризис жанра разрешается с появлением фельетона в передовом русском журнале сороковых – пятидесятых годов, то есть, в эпоху оформившегося революционно – демократического движения. Точка приложения сил найдена была в фельетоне революционно-демократического «тяготения». 
Итак, русский публицистический фельетон начал формироваться в соответствии со специфическими особенностями. Он выступил в порядке литературной полемики в форме якобы непритязательных «статеек» в отделах «Смесь» передовых русских журналов. Широкое звучание фельетон приобретает в сороковые – шестидесятые годы, появляясь в журналах и образуя в них специальные фельетонные разделы. Как самостоятельный, зрелый, влиятельный и широко распространённый жанр русский фельетон сформировался в этот период, реалистически вбирая в себя достоверные факты и наблюдения российской действительности, правдиво освещая и образно истолковывая её. Пользуясь всеми видами иносказаний, русский фельетон совершенствуется, приобретая всё более яркую своеобразную форму. 
     Изучив историю развития фельетонного жанра в разных странах, можно сделать вывод: фельетон (именно жанр, а не рубрика) почти не появляется на страницах газет в относительно спокойное время и, наоборот, бурно развивается в годы революционных волнений. И это кажется закономерным, ведь, если вспомнить слова Михаила Кольцова, «фельетон – это камень, который даёт широкие, далеко расходящиеся круги по воде»2. «Насмешки боится даже тот, кто уже ничего не боится на свете»4, - писал Н.В. Гоголь. И в наше время фельетон не потерял своей остроты, злости и действенности, оставаясь излюбленным и эффективнейшим оружием журналиста. 

     Глава 2. Понятие политического  фельетона и его  место на страницах  печати.

     2.1. Фельетон как жанр  политической публицистики.

     Сам  термин  «публицистика»  произошел  от  латинского   «publicus»   -общественный, что  несложно  спроецировать  на  рассматриваемый  нами  жанр. Политический фельетон без направленности на актуальные проблемы

     и явления  текущей  жизни невозможен.     
   Итак, политический фельетон – художественно-публицистический жанр, в котором комическая сущность отрицательных явлений и ситуаций действительности раскрывается путём инверсионной ассоциативной разработки темы, с использованием приёмов иносказания. Другими словами, политический фельетон - литературный материал, проникнутый духом острой, злободневной критики, достигающий своей цели с помощью особых приёмов изложения. В политическом фельетоне используются элементы сатиры и юмора, его стилю придаётся известная живость, лёгкость и образность. 
     Фельетон может быть написан как на внутреннюю, так и на внешнюю тему. В первом случае фельетонист обличает зло, недостатки в жизни своей страны, содействует поступательному движению общества. Политический фельетон на внешнюю тему - освещает факты и явления, характеризующие идеологию, политику, мораль других стран. 
Наиболее распространённая и устойчивая традиция классификации фельетонных типов различает фельетон документальный и фельетон проблемный. Документальный политический фельетон написан по реальным материалам и чаще всего имеет конкретный адрес критики. В таком случае, он называется адресным и требования, предъявляемые к точности факта, к обоснованности критической оценки в этом фельетоне весьма высоки. Проблемным политическим фельетоном называется тот, где нет подлинных действующих лиц, герои вымышлены, но в его центре – общественно значимая проблема, то есть явления или типы, о которых в нём говорится, ещё бытуют в нашей жизни. Такой фельетон называют безадресным. Есть в этой классификации зерно истины, однако несовершенство её сразу же бросается в глаза. В самом деле, исходя из неё можно сделать предположение: проблемный – это не документальный, а документальный – значит, не проблемный. Но жизнь жанра противостоит такому разграничению. Проблемный политический фельетон тоже должен иметь конкретную фактическую основу, а документальный может основываться на исследовании проблемы. Впрочем, «может» не означает – «обязательно должен». В связи с этим противоречием деление фельетона на проблемный и документальный, как нам кажется, постепенно выходит из обращения, уступая место адресному и безадресному.

       Вообще политический фельетон  может  строиться   по   трем основным принципам.

         Первый принцип – от факта  к проблеме. Здесь автор  самостоятельно  либо

     при помощи читателей (они частенько  являются  «поставщиками»  интересных  и злободневных  тем)  находит  факт  или  явление,  на  котором  вполне  можно поставить  социальную  проблему.  Остается  только  художественно  осмыслить собранный  материал  и,  используя  вышеуказанные  приемы,  создать  готовый продукт  – фельетон.

         Второй принцип  –  от  проблемы  к  факту.  Существуют  так  называемые

     «вечные»  конфликты, о которых писали и  будут писать  еще  много  лет.  Здесь публицистическая направленность  фельетона  выражается  в  том,  что  автор, переживая  проблему  действительности,  хочет  выразить  ее  «исходя  не  из единичных  типических фактов, а из осознанной при их помощи  проблематики.  К фактам он все же приходит и  здесь, давая их в документальном  виде»[24]  (Е. Журбина, Повесть с  двумя сюжетами, стр. 69).

         Третий принцип создания фельетона   –  от  проблемы  к  типизации.  Этот способ обобщения фактов наиболее близок художественной литературе.

         Безусловно,  этим  перечнем  не  исчерпывается  все  многообразие  форм построения фельетона, и «чистая» схема встречается реже, чем их синтез.

          При исследование теории советского  фельетона, мы увидим, что в  двадцатые  годы  было  выдвинуто   два  типа  фельетонных  стилей  –  «от беллетристики»  и   «от  публицистики».  Михаил  Кольцов,   например,   четко  различал эти типы: «В вопросе  о самой  обработке  материала   существуют  два метода. При одном  методе «раскрашивания» материала  фельетонист, найдя какой- нибудь  факт, прибавляет к нему более   или  менее  художественно   вымышленные детали и дает  нечто вроде полурассказа, опирающегося  только  в  основном  на фактическую  базу. Другой метод, по которому  главным  образом  работаю   я,  - это не прибавлять искусственных   красок  к  тем  фактам,  которые  есть,  не смешивать,  не  разбавлять  факты  каким-либо  вымыслом,   -   хотя   бы   и художественным, - а публицистически  факты оттенить, дать их так,  чтобы  они резали глаз. Я  даю фактический материал большей   частью  в  сопоставлении   с другими фактами и этим  стараюсь добиться публицистического  обобщения…»[25].

         Выше мы уже вели речь о  том, что исходным началом в  фельетоне выступает факт. Именно  здесь особенно наглядно можно   заметить  различие  фельетона  и его «прародителей» - чистой  публицистики  и  рассказа.  От  любого  другого газетного или журнального жанра фельетон  отличается  тем,  что  фактический материал  в  нем  является  «глиной»  для  лепки  образа,  который  наиболее очевидно и выпукло показывает внутреннее содержание фактов и их  психологию.

     Юмористический  же  рассказ,  в  отличие  от политического фельетона,  не  претендует  на достоверность, актуальность и адресность, хотя он тоже  может  быть  написан хорошим стилем, с использованием изобразительно-выразительных  средств  языка и иметь почти  все внешние признаки фельетона. Специфика политического фельетонного сюжета – в том, что он движется в равной степени как от факта, так и от развития публицистического  образа.

         Художественное и публицистическое  начала настолько тесно переплетены   в политическом фельетоне, что  это делает его одним из  наиболее  действенных  и   эффективных жанров.

         Для политического фельетона   непосредственное  изображение   картин  жизни  на  основе  конфликта – чтобы  читатель  сам  сделал  выводы  –   нетипично.  «Типические конфликты  здесь  делаются  сами  «элементом  содержания»  произведения.  Они  представлены нам с  определенной  и  строго  отграниченной   точки  зрения, точки зрения  художника-публициста. Писатель как   бы  уже  проделал  какую-то  часть работы за читателя. Он  не только выбрал из жизни  факты, он соотнес  их смысловое  наполнение под углом зрения  своего замысла  и  сделал  выводы,  то есть предъявил  жизненные материалы читателя, подчинив  их своей  «внутренней» задаче», - обобщает Е. Журбина[28]. И от  фельетониста зависит, какие   именно факты он сочтет важными  и актуальными для работы.

         Таким образом, уже сама тема  политического фельетона  и   фактические  материалы, на  которых он основывается, несет   на  себе  отпечаток  личности  автора.  Ведь фельетонист всегда  должен находиться в «гуще»  жизни и наблюдать ее  во  всех проявлениях.  Именно  от  его  позиции  зависит,  что  выбрать  в   качестве пригодного сюжета для фельетона и как подать заинтересовавшие  его  факты  и явления. Центр тяжести в фельетоне перемещен с непосредственного описания событий на их осмысление и анализ. Отличие фельетона от рассказа еще и в том, что рамки сюжета многого не вмещают, поэтому фельетонисту приходится многое оставлять «за кадром» - разумеется, если все это не является предметом специального рассмотрения с позиции публицистики. Если в художественных жанрах типа рассказа, новеллы, романа автор старается отобразить жизнь героев во всей полноте, то фельетонисту из-за ограниченности рамок сюжета приходится выбирать самые характерные стороны их жизни именно с точки зрения публицистического исследования. То есть внешность, характер героя, суть его поступков дается не развернуто, а подчас «одним мазком». Но этот штрих должен быть выбран и сделан очень обдуманно, чтобы буквально в нескольких словах, одной фразе нести необходимую публицистическую и художественную нагрузку, не быть надуманным ради красного словца или «раскрашивания» сухих фактов. Безусловно, фельетонист имеет право на гиперболу, гротеск, преувеличение. Но только в том случае, когда эти приемы выражают жизненную правду! Если автор выдумывает какую-либо деталь относительно, скажем, внешности (вот захотелось ему сделать лысого  главного героя рыжим, потому что он решил повеселить читателя  использованием соответствующей поговорки), то он рискует вместо фельетона создать на реального человека плохую карикатуру и потерять доверие читателя. Смешная подробность, комическая ситуация в фельетоне существуют не сами по себе, а для того, чтобы выявить черты характера, раскрыть контраст между сущностью и видимостью, словами и реальностью, существующим и идеалом, причиной и следствием.